• El entorno técnico: La réflex y los zoom

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    Rasec
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    La fotografía profesional de calle, el fotoperiodismo y los aficionados a la fotografía, desde la década de los años 30, está dominada fundamentalmente por la película de 35mm, con la excepción de las TLR, de película de 120 y 1220.



    En la película de 135 hay dos tipos de cámaras que dominan este sector, las cámaras de visor, con objetivos fijos (normalmente de 50-55 mm), más económicas, empleadas por los aficionados, y las cámaras telemétricas, con la posibilidad de realizar un enfoque preciso e incluso, en los aparatos más sofisticados, con un fotómetro que permitía calcular la luz y ajustar la exposición, normalmente empleadas por los profesionales del fotoperiodismo pues se trataba de cámaras notablemente caras para la época. Franco Fontana, según cuenta él comenzó con una cámara Kodak Retina.



    Aunque las cámaras réflex existían desde hacía muchos años, desde las cámaras de placas, prácticamente se limitaban a las TLR, bastante más grandes y que tenían la focal fija. En película de 35mm las únicas cámaras que habían apostado por este sistema, con un solo objetivo, eran las Exactas de Ihagee, que permitían intercambiar objetivos de diversa focal.

    A finales de los años 50 empezaron a desarrollarse las nuevas cámaras réflex, aprovechando el desarrollo del pentaprisma que evitava la inversión de la imagen, en Europa la Pentacón saca modelos Contax y Practika, y las marcas japonesas, que en aquellos años iniciaban su expansión, apostaron por la SLR: Pentax (1957), Minolta(1968), Canon y Nikon (1959)... Cámaras de gran calidad, capaces de intercambiar objetivos y que se encuadraba y enfocaba a través del propio objetivo.


    Una de las ventajas de las SLR es que al verse el encuadre a través del objetivo permitía una gran variedad de distancias focales, desde los grandes angulares hasta potentes teleobjetivos.

    Un gran avance fue la salida de los objetivos zoom, objetivos que pueden variar, dentro de un rango, su distancia focal. Ya en el siglo XIX existían lentes similares para los telescopios, pero excepto alguna experiencia para el cine, la fotografía empleaba únicamente objetivos de longitud fija.

    Con la aparición de las SLR , la versatilidad que proporcionaban estos objetivos adquirió toda su fuerza y la casa Voigtländer presentó en 1959 su zoom 36-82 y Nikon su 85-250mm y una sucesión de zooms de otras marcas, sobre todo a partir de los 80 al abaratarse su diseño y producción.



    Estos avances tecnológicos: la diapositiva de color con procesado sencillo, la aparición de cámaras SLR y de objetivos zoom, tienen una gran importancia en el desarrollo de la técnica y el estilo fotográfico de Franco Fontana.

    La película Eptakrom, con su procesado, le permitirá subexponerla y después darle un revelado más enérgico, de forma que los colores se saturaran más. La aparición de las SLR y de los zoom le permitirán conseguir encuadres cuidadosos desde distancias alejadas, gracias a la versatilidad de la distancia focal variable, y, gracias a las longitudes largas, aplanar la perspectiva y conseguir esos juegos de zonas de color situadas en un solo plano.

    Hay que tener en cuenta que Fontana consigue sus imágenes sin empleo de filtros y sin complejos procesos en laboratorio.
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